Exposiciones
Mario. Saved calls
29 Noviembre, 2013 - 5 Febrero, 2014
Centro de FotografÃa
A partir del 2007, ante la inminencia de la muerte de su padre, el artista y fotógrafo argentino MartÃn Weber comenzó a registrar su imagen utilizando diferentes técnicas fotográficas analógicas y digitales. “Mi padre tenÃa una obsesión en sus dÃas finales: se iba, decÃa, sin dejar nada por lo que pudieran recordarlo”. MartÃn primero realizó una serie de retratos en gran formato compuesta de doce fotografÃas: once del rostro de su padre y un retrato de él mismo tomado por su padre siguiendo las indicaciones del fotógrafo/hijo.
Dividiendo su tiempo entre Buenos Aires y Nueva York, en muchos momentos el encuentro familiar se generaba a larga distancia. Asà surge un trabajo a partir de videocapturas de charlas realizadas vÃa Skype, titulado Mario. Saved Calls.
Catalina, la hija de MartÃn, le improvisa una canción de despedida a su abuelo, con toda la ingenuidad de sus cuatro años.
La hija de Weber es, de hecho, sujeto retratado y coautora de esta muestra: además de la canción que el artista incluye en el video de las charlas de Skype, participa con el dibujo de una niña que sostiene un ramo de flores y cuyos cabellos se despliegan en una gran espiral, imagen que el artista ha utilizado en la muestra y como marca del libro dedicado a este proyecto.
Esta muestra fue exhibida por primera y única vez en la GalerÃa Ruth Benzacar de Buenos Aires en el año 2011; la versión actual incluye nuevas obras en las que Weber trabaja sobre los soportes, registros y la doble temporalidad de imágenes provenientes del archivo familiar descubierto recientemente por el artista. En Time-Lapse, una videoanimación compuesta de foto carné tomados desde la infancia de Mario, Weber reflexiona acerca de la noción de identidad entre el registro oficial y la subjetividad. En algunos casos ha percibido cómo la propia imagen-documento se vuelve tan porosa cuanto la memoria, como en imágenes de su madre vestida de novia impresas sobre un papel de prueba que se seguÃa revelando cuando fue expuesto a la luz prolongadamente; la imagen registrada se desvanecÃa mientras iban quedando accidentalmente grabadas sobre el papel las huellas dactilares de quienes las manipulaban.
Veronica Cordeiro (curadora)